Кажется, мрак бесконечен…
Тихо... Не видно ни зги…
Только стрекочет кузнечик
Где-то у правой ноги.
Что ты там, малый, стрекочешь,
Может, боишься зимы,
Или любимым быть хочешь,
Как и, все грешные, мы?


Не уступать мне тропинку -
Выбор, и в правду, плохой!
Что ты завел грампластинку
В этой сторонке глухой?
Может, пытаешься в полночь
Ты против звезд бунтовать?
Полно тебе, слышишь, полно
Сердце себе разрывать!


Или не нравятся тучи,
Кручи, интриги и ложь?
Хватит бузить, где жизнь лучше?
Брат, где ты лучше найдешь?
Может, синице скаженной
Скоро прервать твой полет...
Спи до утра, оглашенный,
Спи, и не это пройдет...

На фоне того, что называется "текущей жизнью в России", со всеми ее вялошизофреническими и прочими атрибутами, июль 2013 - это время двух действительно больших, настоящих праздников. А именно: 14 июля исполнилось 270 лет (1743)  со дня рождения Гаврилы Романовича Державина, а 19 июля (вот-вот!) исполнится 120 лет (1893) со дня рождения Владимира Владимировича Маяковского. Поэтов при всей своей непохожести, самобытности и оригинальности, очень и очень, тем не менее, схожих, буквально -  "скованных одной цепью". И тот и другой были (в значительной части своего земного бытия и литературного творчества) поэтами мажорного складу:  прославителями, восхвалителями и одописцами. И хотя на сем многотрудном пути чувство меры порой изменяло  юбилярам (а кому оно не изменяет-то?), оба весьма и весьма на поприще сем преуспели. Даром, что глубокие провинциалы  (родина Г.Р.Державина - Татария, В.В.Маяковского - Грузия). Первый, стартовав с вакантной должности солдата, дослужился до самых чиновничьих высот - стал сенатором и действительным статским советником. Второй, несмотря на столь ранний уход из жизни,  состоялся и как художник-новатор, и как публицист, став знаменем всей советской поэзии, "самым лучшим советским поэтом" (И.В.Сталин).
Меня же на фоне того, что называется "вялотекущей жизнью в России", боле другого стихотворного державинского наследия "пробивает" сочиненная Гаврилой Романовичем гениальная  эпитафия А.В.Суворову: "Здесь лежит Суворов" (Свято-Троицкая Александро-Невская Лавра, г.Санкт-Петербург) и выдающееся стихотворение В.В.Маяковского "Военно-морская любовь":

По морям, играя, носится
с миноносцем миноносица.

Льнет, как будто к меду осочка,
к миноносцу миноносочка.

И конца б не довелось ему,
благодушью миноносьему.

Вдруг прожектор, вздев на нос очки,
впился в спину миноносочки.

Как взревет медноголосина:
«Р-р-р-астакая миноносина!»

Прямо ль, влево ль, вправо ль бросится,
а сбежала миноносица.

Но ударить удалось ему
по ребру по миноносьему.

Плач и вой морями носится:
овдовела миноносица.

И чего это несносен нам
мир в семействе миноносином?

                                                                                                       [1915]  

В продолжение вчерашнего разговора… Впрочем, сегодня он несколько о другом: об ответственности композитора перед поэтом. Перед памятью поэта Н.Заболоцкого (1903-1958).
Для начала - краткая справка. В послужном списке Кирилла Владимировича Молчанова (1922-1982), композитора, заслуженного деятеля искусств (1963), выпускника Московской консерватории (1949), директора ГАБТа (1973-1975), наряду с музыкальными сочинениями крупной и/или симфонической формы (7 опер, мюзикл, кантата-поэма, циклы для фортепиано и голоса на стихи Гильена, Хьюза, советских поэтов, Лорки, японских поэтов, Петрарки, Есенина и др.) немалое количество «просто песен». Самые известные среди них  перечислены ниже [представляется, что №№2 и 8 («В этой роще березовой» и «Иволга») -  одно и то же сочинение]:
·        Бесконечная песенка (В. Бахнов, Я. Костюковский), исп. Ружена Сикора
·        В этой роще березовой (Н. Заболоцкий), исп. Анатолий Бодров
·        Вот солдаты идут (М. Львовский), исп. Михаил Александрович, Людмила Гурченко, Евгений Нестеренко, Алексей Покровский, Иван Шмелёв
·        Жди меня (К. Симонов), исп. Тамара Синявская
·        Журавлиная песня (Г. Полонский), исп. Татьяна Семёнова
·        Зелёный огонёк такси (М. Матусовский), исп. Владимир Трошин
·        Иволга (Н. Заболоцкий), исп. Владимир Якушенко, Вячеслав Тихонов
·        Хорошая девочка Лида (Я. Смеляков), исп. Гелена Великанова
·        Огней так много золотых (Н. Доризо), исп. Анна Литвиненко и Татьяна Мушта, Екатерина Семёнкина и Антонина Фролова
·        От людей на деревне не спрятаться (Н. Доризо), исп. Владимир Трошин, Вячеслав Тихонов
·        Песня Матвея, из к/ф «Дело было в Пенькове» (Н. Доризо), исп. Владимир Макаров
Необходимо также отметить, что московский композитор активно сотрудничал со многими поэтами - и здравствующими, и уже ушедшими к тому времени – С.Северцевым, А.Галичем («Сердце, молчи»), М.Вайнштейном, Л.Ошаниным, Я.Смеляковым («Хорошая девочка Лида»), Г.Полонским, Э.Асадовым, К. Симоновым («Жди меня и я вернусь…»), И.Морозовым и В.Петровым, В.Теминым, Н.Заболоцким («В этой роще березовой»), Г.Регистаном. Но самыми  любимыми поэтами-соавторами К.Молчанова являлись (по возрастанию): А.Досталь, Я.Халецкий, М.Львовский, М.Матусовский, Е.Долматовский, В.Бахнов, и конечно же –  Н.Доризо («Огней так много золотых», «От людей на деревне не спрятаться», «Дело было в Пенькове»).
Чаще других песни композитора К.Молчанова исполняли Ружена Сикора, Нина Дорда, Гелена Великанова, Владимир Трошин, Владимир Макаров, Юрий Богатиков, Леокардия Масленникова, Артур Эйзен.
Композитор К.Молчанов, по многочисленным отзывам, был очень хорошим мелодистом и пианистом.
В фильмографии К.Молчанова – 9 фильмов:
·        1957 — Дело было в Пенькове
·        1959 — Неподдающиеся
·        1962 — На семи ветрах
·        1962 — Увольнение на берег
·        1963 — Полустанок
·        1968 — Доживём до понедельника
·        1972 — А зори здесь тихие
·        1980 — К кому залетел певчий кенар
·        1981 — Россия молодая
В фильме «Доживем до понедельника» (1968, режиссер Станислав Ростоцкий) песню «В этой роще березовой» (ст.Н.Заболоцкого) исполнял великий актер - исполнитель главной роли Вячеслав Тихонов (http://www.youtube.com/watch?v=mnvVfz7Oz5Q). 
Первое что обращает на себя внимание при просмотре-прослушивании этого фрагмента фильма – тот факт, что не весь канонический текст стихотворения Н.Заболоцкого («В этой роще березовой») вошел в текст песни К.Молчанова и Н.Заболоцкого. Из 12 строф-катренов канонического текста, в песенный вариант «попали» только 6. При этом, как легко убедиться, подобное стало возможными за счет симметричного (механического) усечения строф по схеме 2-2. Нечетные пары   катренов (красный цвет шрифта) вошли в песенный текст, четные  (черный цвет) - нет (см. текст стихотворения ниже).
В этой роще березовой,
Вдалеке от страданий и бед,
Где колеблется розовый
Немигающий утренний свет,
Где прозрачной лавиною
Льются листья с высоких ветвей,--
Спой мне, иволга, песню пустынную,
Песню жизни моей.
Пролетев над поляною
И людей увидав с высоты,
Избрала деревянную
Неприметную дудочку ты,
Чтобы в свежести утренней,
Посетив человечье жилье,
Целомудренно бедной заутреней
Встретить утро мое.
   Но ведь в жизни солдаты мы,
И уже на пределах ума
Содрогаются атомы,
Белым вихрем взметая дома.
Как безумные мельницы,
Машут войны крылами вокруг.
Где ж ты, иволга, леса отшельница?
Что ты смолкла, мой друг?
Окруженная взрывами,
Над рекой, где чернеет камыш,
Ты летишь над обрывами,
Над руинами смерти летишь.
Молчаливая странница,
Ты меня провожаешь на бой,
И смертельное облако тянется
Над твоей головой.
   За великими реками
Встанет солнце, и в утренней мгле
С опаленными веками
Припаду я, убитый, к земле.
Крикнув бешеным вороном,
Весь дрожа, замолчит пулемет.
И тогда в моем сердце разорванном
Голос твой запоет.
И над рощей березовой,
Над березовой рощей моей,
Где лавиною розовой
Льются листья с высоких ветвей,
Где под каплей божественной
Холодеет кусочек цветка,--
Встанет утро победы торжественной
На века.
1946


Два вопроса возникают в связи с этим. Первый: почему? Неужели нельзя было обойтись без этой «вивисекции»! Второй: ослабило ли проведенное текстовое усечение эмоциональную силу произведения?
Начну, как и положено, со второго.  На мой взгляд – сокращение текста не ослабило силы эстетического воздействия, и не привело к сколь-нибудь значимым смысловым потерям и тем более, - к  эмоциональным провалам.  Разгадка удивительного сего феномена лежит как ни странно в самой природе поэтического слова. Всякий стихотворец, доставляя читателя из начала своего сочинения к окончанию (образно говоря, из пункта «А» в пункт «Б») «ведет» его, силой своего мастерства, через некое условное «болото» по «кочкам» написанных им частиц целого текста, строф.  (В отличие от прозаиков, которые  не мудрствуя лукаво, тупо строят через то же «болото» сплошное текстовое поле, полотно, мостят некую «гать»). Поэтому поэзия по определению состоит из фрагментов, кусочков, отрезков текста, «болотных кочек», пропасть, дистанцию между которыми читатель заполняет мерой и силой своего воображения, «перепрыгивает», «перешагивает», «домысливает». И читатель, открывая книгу и понимая, что перед ним поэтический текст, априори готов воспринимать его в виде отдельных частей, корпускул, строф.  Если расстояние между «кочками» слишком мало – реципиентами, потребителями поэзии воспринимается это как некая досадная потеря динамизма, излишняя детализация, необоснованное, ненужное мельчение. Если же дистанция слишком большая – читатель может, не дошагнув до следующей твердой вехи под ногами, окончательно потерять смысл происходящего, грохнувшись со всего размаха в болотную жижу…  Но еще раз повторюсь, в случае с песней «В этой роще березовой» К.Молчанова по мотивам стихотворения  Н.Заболоцкого (так уж получается!) этого не происходит, еще и по иным двум (как минимум!) причинам: дополнительной эмоциональной подпитке, некой страховочной «воздушной подушке» из великолепной музыки композитора К.Молчанова, музыки романсовой направленности,  и того, что само по себе стихотворение Н.Заболоцкого, как выдающегося мастера поэтического слова, несет, как хлеб из знаменитой русской пословицы, само себя, что оно само по себе уже самодостаточно в каждом своем атоме, частичке, самодостаточно настолько, что даже если попытаться изьять из него одну или даже несколько строф – конструкция его не становится от этого менее «прочной». В этом и заключается большой секрет и магия всякой великой поэзии, в каждой строфе которой заключена вся сила всех строф, частей его, в такой же мере, как каждая капля воды, содержит в себе весь химический состав целого мирового океана…          
А теперь – ответ на первый вопрос. Взгляните на общий хронометраж песни, написанной К.Молчановым. Он составляет (даже в таком, «усеченном виде») целых 3 минуты и 21 секунду. Это очень  и очень много. Особенно по тем временам, когда средняя продолжительность песни редко когда превышала 2-2,5 минуты.
Отсюда и заключение. Создатели фильма подошли к тексту Н.Заболоцкого не слишком бережно, механически и схематически просто уполовинив его. Но произошло это не вследствие вопиющего произвола композитора, а скорее всего, вынужденно, потому, что так уж сложились обстоятельства. Не знаю, что было бы, если бы автор текста был бы еще жив к тому времени, вероятно, композитор убедил бы автора сочинить «песенный» вариант стихотворения. Но поскольку это было уже невозможно физически (Н.Заболоцкого к тому времени не было в живых почти десять лет), К.Молчанову (возможно по согласованию с очень близким другом Н.Заболоцкого – Станиславом Ростоцким) пришлось пойти на этот шаг, поскольку исполнение всего канонического текста стихотворения Н.Заболоцкого заняло бы слишком много экранного времени.  Вероятно, для того чтобы избежать лишних вопросов, чтобы как-то оправдать данную компоновку, в конце фрагмента раздается спасительный телефонный звонок, якобы, прервавший певца на полуслове… Впрочем, и это лишь догадки, не боле.
А песня – песня безусловно удалась.  Она сохранила в себе все достоинства оригинала, донесла до зрителя все, что должна была донести… И спасибо авторам фильма за это.   
Иными словами, перед нами типичный пример соломонова решения – некоего компромисса, попытки сочетания возможного и невозможного,  жесткого временного лимита – с желанием максимально раскрыть характер главного героя, впрячь в одну упряжку коня и трепетную лань…

Увидела свет антология Геннадия Красникова "И мы сохраним тебя, русская речь, великое русское слово!..." Классики и современники о русском языке. Антология.

В Антологии дается широкая культурологическая картина, в которой злободневная тема защиты русского языка и любви к русскому слову (и культуры в целом!) разворачивается на протяжении четырех веков (XVIII, XIX, XX и теперь уже XXI века!)... Здесь впервые собраны в наиболее полном объеме не только известные,но и малознакомые  высказывания о русском языке поэтов, прозаиков, лингвистов, филологов, фольклористов, педагогов, философов, богословов, ученых, педагогов.
Раздел "Отечество Пушкина в опасности" посвящен современной школе и образованию, связан с преподаванием русского языка и литературы, с новой системой сдачи экзаменов, что особенно актуально сегодня, когда проблема языка выходит на уровень проблемы национальной безопасности.
Если раньше любителям поэзии были знакомы только знаменитые стихи о слове и русском языке Ив. Бунина, Н. Гумилева, А. Ахматовой, Н. Заболоцкого, Я. Смелякова, то с появлением этой Аналогии впервые в художественный оборот вводится максимально полный свод стихотворений о русском языке за четыре века.
Антология является не только  познавательным и увлекательным чтением для всех любителей отечественной словесности, но и большим подспорьем в работе для учащихся и педагогов вузов, для тех, кто хочет узнать секреты писательского мастерства, владения художественной и ораторской речью.

Год выпуска: 2013 г.
Количество страниц: 960 стр.
Формат: 70х100 1/16
ISBN: 978-5-4444-0497-3

http://www.labirint.ru/books/377351/, http://www.politkniga.ru/index.php?productID=4593

Предыдущая часть

СТИХИ О КРАСНОМ ЦВЕТЕ

Пусть задача непроста

И сей труд - напрасный,

Расскажу вам о цветах.

Первым будет красный.

( Collapse )

Предыдущая часть (см.запись от 18 февраля 2012). 




«Овально-прямоугольный» пролог:

Выключай любой канал,

Доедай рассольник!

Ведь, читая сей журнал,

Ты узнаешь про овал,

И прямоугольник.

( Collapse )

Продолжение см. здесь. 

Предыдущая часть: см. запись от 16 февраля 2012



"Квадратные стихи"

Обратиться к вам я рад.

Открывайте глазки шире!

Я люблю число "четыре"...

Угадали? Я - квадрат!

Стороны мои равны

И углы прямы, как речи.

Я - вершина прямизны!

Я без всяких скидок - вечен!

С древности я на коне -

Вы знакомы с этой книгой? -

Люди ездили на мне.

Звался я тогда квадригой.

Неспроста ведь говорят,

Если друг достиг успеха,

О таком, пусть так, для смеха,

"Он возвел себя в квадрат!" -

Мне не нравятся  вруны,

Нытики,  задиры!

Стороны мои равны,

Их всегда четыре.

Вниз на землю с облаков

Если бросишь взгляд ты,

То цветущих городов,

Вдруг заметишь, и садов,

И полей квадраты...

По заслугам и почет!

С помощью моей упорной

Математик извлечет

Из всего на свете корни!

У фигур есть (и не вдруг)

Свой кураж и адресат:

Идеал квадрата - круг,

Треугольника - квадрат.

"Круглые" стихи.

Паутину сплел паук

Паутина - это круг.

Помогает гончару

Каждый день гончарный круг.

Круглая - тарелка

С кашей манной внуку,

Часовая стрелка

Движется по кругу,

И кольцо сплетенных рук,

Если приглядеться - круг!

Как округло колесо

И летящее лассо!

Солнце на валторне,

И земля по форме...

Продолжение: см. запись от 20 февраля 2012

Итак, как и было обещано накануне  - некоторые подробности вчерашнего фантастического и феерического (не подберу иных слов)  вечера Игоря Черницкого в Центральном Доме Литератора, посвященного презентации его книги "Жила-была любовь под соломенными  крышами".

( Collapse )

До чего интересный сайт ведет известный писатель Николай Березовский из замечательного города Омска http://litberez.narod.ru/. Читайте сайт Николая Васильевича Березовского, который, к тому же, является постоянным автором Журнала литературной критики и словесности!

Уважаемые господа!
Я не понимаю, что происходит, может быть, вы мне обьясните...
Со вчерашнего дня мне звонят и обращаются мои коллеги, адреса которых содержатся  в моей адресной книге (я пользуюсь почтовым сервером "Яндекс")  - звонят потому, что к ним пришли стандартные "письма счастья" из сервиса "В кругу друзей", сообщающие: "Ваш друг Углицких Андрей добавил вас в друзья на сайте вКругуДрузей.ру., и что Вы можете-де, зайти на сайт, используя ваш email: ХХХХХХХ и автоматически созданный для вас пароль: YYYYYYY"
Заканчивается данное обращение так: "Внимание: Ваша регистрация будет удалена, если вы проигнорируете это приглашение. Если вы считаете, что данное сообщение является спамом или попало к вам по ошибке, сообщите нам об этом, нажав на ссылку: http://vkrugudruzei.ru/invite/spam.asp?newuid=43EF4432A85D4BA2AAAE31EC803A238F"

Сам я начал пользоваться услугами В Кругу Друзей за несколько дней до описываемых событий. Поначалу,  когда я увидел на своей персональной странице в Кругу Друзей (совершенно неожиданное для меня) несколько своих давних знакомых из моей адресной книги, я очень обрадовался, и решив было, что это совпадение, и что эти персоны уже состояли в Кругу Друзей, что они вошли в этот самый круг  еще до меня, и теперь наткнулись на мою страницу...  Обрадовавшись этому сюрпризу, я даже успел послать нескольким из них приветственные сообщения, типа: "Рад встрече в Кругу Друзей!" Потому, удивляясь, что знакомых вокруг становиться все больше и больше, я вдруг понял: все они - из моего почтового ящика! Всем им некто создал персональные страницы и разослал вышеприведенные письма счастья! Этот некто - сервис В Кругу Друзей! Каким-то образом эти господа вскрывают почтовые ящики и проводят рассылочную регистрацию и прихватизацию всех находящихся в этих почтовых ящиках людей!  Понятно это стало мне лишь тогда, когда я  случайно наткнулся на своей же персональной странице В Кругу Друзей в раздел "Список приглашенных".  Вы, ваша контора, без моего согласия и моего ведома разослали почти трем десяткам адресатов (как, каким образом вы их добыли, получили их адреса, кто дал право так действовать?!) из моего почтового ящика,  приглашения войти В Кругу Друзей, посланные от моего имени, вы создали им личные персональные страницы в Кругу Друзей (с паролями и прочее). Две таких страницы были созданы и на мое имя. Сначала я не мог понять,  зачем. А потом догадался: у меня ведь в моем почтовом ящике три адреса. Вот по всем трем и были созданы документы на мое имя. Про запас, так сказать. Кроме того, меня возмутило, что созданы персональные страницы и разосланы письма счастья тем адресатам из моей адресной книги, с которыми я уже лет пять как не переписываюсь, по разным причинам…
Кто дал Вам право действовать подобным образом?
Почему конфиденциальная информация оказалась использованной социальным сервисом "В кругу друзей"? 
Но самое любопытно произошло вечером, когда я вошел по поисковому запросу «Андрей Углицких» в «Яндекс». Первая же ссылка, которую я увидел была следующей:

vkrugudruzei.ru/invite/spam.asp?newuid...
15 июля 2011 Если вы считаете, что сообщение от пользователя Андрей Углицких отправлено вам ошибочно или с целью накрутки пользователем своего рейтинга, нажмите на кнопку
vkrugudruzei.ru›invite/spam.asp?newuid=… 7 часов назад копия

На кнопке надпись: Пожаловаться!

Вот такие шустрые ребята трудятся в соцсервисе В Кругу Друзей! 


В завершение хочу подвесить скриншот со списком тех, кому сервис В Кругу Друзей разослал приглашения, якобы, от моего имени!
Обратите внимание на то, что в некоторых случаях в графе возраст стоит 0. Это те случаи, где у меня в адресной почтовой книге возраст не был указан. 

 





В этом списке 27 фамилий людей с указанием их возрастов, места проживания. Всем им разосланы от моего имени приглашения, на них всех заведены личные персональные странички с логинами и паролями для входа. 
Как эти сведения, каким образам попали в руки спецов из в Кругу Друзей? В пользовательском соглашении В Кругу Друзей черным по белому написано, что этот сервис  "гарантирует сохранение режима конфеденциальности в отношении личных сведений, представленных Пользователем при заполнении Регистрационной формы..."
Кто за это ответит? За кражу данных, за вскрытие моего почтового ящика, за использование моего имени, за нарушение пользовательского соглашения?